音楽ライセンス：市場シェア分析、業界動向と統計、成長予測（2026年～2031年）

Mordor Intelligenceによると、音楽ライセンシング市場の規模は、2025年の89億2,000万米ドル、2026年の97億3,000万米ドルから、2031年までに148億4,000万米ドルへと拡大すると予測されており、2026年から2031年までのCAGRは8.81％となる見込みです。

本レポートは、権利の種類（演奏権、機械複製権、同期権、楽譜、その他）、利用プラットフォーム（オーディオストリーミング、動画ストリーミング、ソーシャルメディアプラットフォーム、ライブイベント、ビデオゲーム、その他）、エンドユーザー（コンテンツクリエイターおよびデジタルメディア企業、映画・テレビ制作会社、その他）、および地域別に分類されています。市場予測は金額（米ドル）で示されています。

世界の音楽ライセンシング市場の動向と洞察

ストリーミングプラットフォームの拡大：加入者数の増加に伴いライセンシング量も拡大

ストリーミングの普及により、ライセンシング量は加入者数の増加とより直接的に連動するようになり、これにより音楽ライセンシング市場は、より広範で安定したロイヤリティ基盤を獲得しています。2025年には、世界の有料ストリーミング加入者数が8億3,700万人に達しました。これは、ライセンス音楽の利用が、単発の取引ではなく、プラットフォームの規模にどれほど依存しているかを示しています。2025年、Spotifyは音楽業界に110億米ドル以上を支払いましたが、これは大規模なデジタルサービスが現在、音楽ライセンシング市場の中心に位置していることを浮き彫りにしています。2025年のストリーミング収益は220億米ドルを超え、録音音楽収入の69.6％を占めました。これは、リスニング活動が増加するたびに、演奏権、機械複製権、そして場合によっては同期利用権の請求対象となる収益源が拡大することを意味します。中東・北アフリカ（MENA）地域および南米では、すでに録音音楽収入の88％以上がストリーミングによるものであり、デジタル利用がすでに主流となっている地域において、音楽ライセンシング市場には収益化をさらに深化させる余地が明らかにあります。有料サブスクリプション型ストリーミングは2025年に8.8％成長しており、これは音楽ライセンシング市場が、単に無料ユーザーを各プラン階層に移行させているだけでなく、依然として収益化されるリスナーを増やし続けていることを示しています。

高まるシンクロナイズ需要：新たなチャネルが、従来のメディアを超えたシンクロナイズ収益を拡大

シンクロナイゼーションの需要は映画やテレビの枠を超えて拡大しており、これにより音楽ライセンス市場の商業的範囲が、ショートフォーム動画、ブランドキャンペーン、プラットフォーム固有のコンテンツへと広がっています。米国では、2025年にシンクロナイゼーション収益が音楽出版収入全体の24％を占めており、シンクロナイゼーションが音楽ライセンス市場において、もはやニッチな役割をはるかに超えた存在となっていることがわかります。この変化が重要なのは、クリエイター主導の広告や商業的なソーシャルコンテンツには事前に使用許可を得た音楽が必要であり、それにより、コンテンツが従来のスタジオ体制の外で制作された場合でも、ライセンス需要が高まるからです。したがって、音楽ライセンシング市場では、シンクロがキャンペーンベースの利用にとどまらず、日々のブランド発信やプラットフォーム上での流通を支える「常時稼働型」のワークフローへと移行しつつあります。こうした需要の広がりにより、予測期間を通じて、シンクロは音楽ライセンシング市場の中でも特に反応の良い成長分野の一つであり続けるでしょう。

権利者および地域にわたる使用料の細分化：複数の枠組みによる複雑さが徴収効率を制約

1曲の楽曲が、異なるシステムを通じて演奏権、機械複製権、シンクロ権、および隣接権による収入を生み出す可能性があるため、ロイヤリティの分散は依然として音楽ライセンシング市場にとって大きな足かせとなっています。ASCAPは2025年に過去最高の17億6,000万米ドルを支払いましたが、その規模は依然として、同一の資産の異なる部分を複数の組織や法的枠組みが扱うという広範な環境の中に位置づけられています。SoundExchangeが90件以上の国際協定を締結したことは、ロイヤリティが元の権利者に還元されるまでに、国境を越えた回収が多くの別々の取引相手に依存することが多いことを示しています。英国知的財産庁も、リリースからメタデータ提出までの遅延を指摘しており、これは権利の分散が法的・制度的な問題であるだけでなく、運用上の問題でもあることを意味します。音楽ライセンシング市場は、権利の帰属、利用報告、および徴収経路が、地域や権利区分を超えてより密接に整合するようになるまで、効率性の低下が続くでしょう。この問題は、独立系クリエイターや小規模なカタログ保有者に最も重くのしかかっています。なぜなら、彼らは通常、断片化した請求を大規模に管理するために必要な社内チームを欠いているからです。

セグメント分析

2025年、演奏権は音楽ライセンシング市場シェアの46.23％を占め、このカテゴリーにおいて最大の権利種別となりました。この地位は、ラジオ、放送、ライブ公演、ストリーミング環境など、公衆送信の請求が依然として中心的な役割を果たす分野において、演奏権管理団体が広範な影響力を持っていることを反映しています。ASCAPは2025年、作詞家や出版社に対して過去最高の17億6,000万米ドルを分配しました。これは、大規模な徴収ネットワークが依然として音楽ライセンシング市場の大部分を支えていることを示しています。機械的権利も引き続きこのカテゴリーの重要な部分を占めていましたが、大手デジタルプラットフォームがサブスクリプション・バンドルがロイヤリティ配分に与える影響の調整を行ったため、出版社の収益は圧迫されました。楽譜の権利やその他の小規模な権利収入源はニッチな位置にとどまりましたが、物理メディアの勢いにより、過去数年よりも強固な基盤を築くことができました。

シンクロナイズ権は2031年までCAGR10.12％で拡大すると予測されており、これにより、予測期間における音楽ライセンス市場規模の構成比において、最も成長が速い権利種目となります。米国では、2025年にシンクロナイズ権が音楽出版総収益の24％を占めており、これは、今後のさらなる成長が完全に反映される前から、このセグメントがすでに重要な比重を占めていることを示しています。この構成比の変化は、商業用クリエイターコンテンツ、ソーシャル広告、ブランド系デジタルメディアにおいて、積極的な権利クリアランスを必要とする音楽の使用が増加しているためです。これにより、シンクロライセンシングは、音楽ライセンス業界がデジタルコンテンツ形式を横断して、より迅速かつ再現性の高いクリアランスワークフローへと移行していることを最も明確に示す事例の一つとなっています。プラットフォーム、代理店、権利所有者がこれらのワークフローを標準化していくにつれ、シンクロライセンシングは音楽ライセンス市場において、引き続き戦略的な重要性を高めていくものと見込まれます。

地域別分析

2025年、北米は音楽ライセンシング市場シェアの41.61％を占め、地域別では最大の貢献度を示しました。米国の出版エコシステムは2025年に73億米ドルの収益を生み出し、そのうち演奏使用料が52％、シンクロナイズが24％、機械複製権が19％を占めており、この地域を支える収益源の規模とバランスを示しています。また、北米はプラットフォームとの直接契約や迅速な使用料管理の主要な試験場であり続けており、これにより音楽ライセンシング市場には、他の地域が今後ますます追随する可能性のあるビジネスモデルが確立されています。欧州は、音楽ライセンシング市場がデジタルファーストのチャネルへと移行し続けている中でも、成熟した著作権管理団体、活発なオンライン利用、確立された出版インフラを兼ね備えていることから、引き続き第2位の地域としての地位を維持しました。南米は、絶対的な収益規模では小さいもの、2025年に同地域の録音音楽収益の88.1％をストリーミングが占めたことから、強力なデジタル収益化が際立っています。

アジア太平洋地域は、2031年までCAGR9.91％で拡大すると予測されており、音楽ライセンス市場において最も成長の速い地域セグメントとなります。JASRACは、2025年度に過去最高の1,518億6,000万円を分配したと報告しており、これは出典資料に記載された換算レートに基づくと10億1,000万米ドルに相当します。日本は2025年に8.9％の成長率で回復し、成熟市場として、また権利管理の規模拡大の基盤としての同地域の重要性を裏付けています。中国は2025年に前年比20.1％の成長を記録し、世界第4位の録音音楽市場となりました。これは、同地域における国境を越えたライセンシング需要の高まりを示唆しています。インドは再生回数ベースで世界第2位のストリーミング市場であり続け、有料モデルや正式な権利管理システムが今後さらに定着していくにつれ、将来的に大規模なライセンシング基盤が形成されることが予想されます。

中東およびアフリカは、音楽ライセンシング市場において最も成長率の高い新興地域であり、MENA（中東・北アフリカ）とサハラ以南のアフリカは、2025年にそれぞれ15.2％の収益成長を記録しました。MENA地域の音楽収益の97.5％をストリーミングが占めており、これは同地域のライセンシング機会が現在、いかにデジタル利用によって形作られているかを示しています。サブサハラ・アフリカの音楽収益の78.1％を南アフリカが占めていますが、国際的な徴収協定がより多くの地域に拡大するにつれ、隣接権のインフラも拡充されています。SoundExchangeは2026年2月、ケニアを含む市場で新たな協定を締結しました。これは、かつて大規模な収益化が困難だった地域においても、音楽ライセンシング市場がより強固な徴収ルートを構築しつつあることを示しています。

その他の特典：

• エクセル形式の市場予測（ME）シート
• 3ヶ月間のアナリストによるサポート

よくあるご質問

• 音楽ライセンシング市場の規模はどのように予測されていますか？
  • 2025年に89億2,000万米ドル、2026年に97億3,000万米ドル、2031年までに148億4,000万米ドルに達すると予測されています。CAGRは8.81%です。
• 音楽ライセンシング市場の主要な権利の種類は何ですか？
  • 演奏権、機械複製権、同期権、楽譜、その他です。
• 音楽ライセンシング市場の利用プラットフォームにはどのようなものがありますか？
  • オーディオストリーミング、動画ストリーミング、ソーシャルメディアプラットフォーム、ライブイベント、ビデオゲーム、その他です。
• 音楽ライセンシング市場のエンドユーザーは誰ですか？
  • コンテンツクリエイターおよびデジタルメディア企業、映画・テレビ制作会社、その他です。
• ストリーミングプラットフォームの拡大は音楽ライセンシング市場にどのように影響していますか？
  • ストリーミングの普及により、ライセンシング量は加入者数の増加と直接的に連動し、音楽ライセンシング市場はより広範で安定したロイヤリティ基盤を獲得しています。
• シンクロナイズ権の市場はどのように成長していますか？
  • シンクロナイズ権は2031年までCAGR10.12%で拡大すると予測されており、音楽ライセンス市場の中で最も成長が速い権利種目となります。
• 音楽ライセンシング市場における地域別のシェアはどのようになっていますか？
  • 2025年、北米は音楽ライセンシング市場シェアの41.61%を占め、次いで欧州、南米、アジア太平洋、中東・アフリカの順です。
• 音楽ライセンシング市場における主要企業はどこですか？
  • Sony Music Publishing LLC、Universal Music Publishing Group Inc.、Warner Chappell Music Inc.、Kobalt Music Group Ltd.、BMG Rights Management GmbHなどです。

目次

第1章 イントロダクション

• 調査の前提条件と市場の定義
• 調査範囲

第2章 調査手法

第3章 エグゼクティブサマリー

第4章 市場情勢

• 市場概要
• 市場促進要因
  • ストリーミングおよびショートフォームオーディオの収益化の拡大
  • 映画、テレビ、広告、ゲーム分野におけるシンクロナイズ需要の高まり
  • リアルタイムのロイヤリティ分析および自動化の活用拡大
  • ダイレクト・ライセンシングおよびクリエイター優先の収益化モデルの成長
  • 共同管理体制の改善による国境を越えたカタログの収益化
  • 無許可の音楽利用に対する取り締まりおよびコンプライアンスの圧力の高まり
• 市場抑制要因
  • 権利者および地域ごとのロイヤリティの分散
  • メタデータの不正確さと利用状況追跡の不備
  • 照合サイクルの長期化と支払いの遅延
  • AI生成音楽および派生音楽をめぐる法的複雑性の高まり
• 業界バリューチェーン分析
• マクロ経済要因が市場に与える影響
• 規制情勢
• 技術展望
• ポーターのファイブフォース分析

第5章 市場規模と成長予測

• 権利の種類別
  • 実演権
  • 機械的権利
  • 同期利用権
  • 楽譜の権利
  • その他の権利種別
• 利用プラットフォーム別
  • ストリーミングオーディオ
  • 動画ストリーミング
  • ソーシャルメディアプラットフォーム
  • ライブイベントおよび会場
  • ビデオゲーム
  • その他の利用プラットフォーム
• エンドユーザー別
  • コンテンツクリエイターおよびデジタルメディア企業
  • 映画・テレビ制作会社
  • 広告・マーケティング代理店
  • ブロードキャスター
  • その他のエンドユーザー
• 地域別
  • 北米
    • 米国
    • カナダ
    • メキシコ
  • 南米
    • ブラジル
    • アルゼンチン
    • チリ
    • その他の南米諸国
  • 欧州
    • ドイツ
    • 英国
    • フランス
    • イタリア
    • スペイン
    • その他の欧州諸国
  • アジア太平洋
    • 中国
    • 日本
    • インド
    • 韓国
    • オーストラリア
    • その他のアジア太平洋諸国
  • 中東
    • サウジアラビア
    • アラブ首長国連邦
    • カタール
    • その他の中東諸国
  • アフリカ
    • 南アフリカ
    • エジプト
    • ナイジェリア
    • その他のアフリカ諸国

第6章 競合情勢

• 市場集中度
• 戦略的動向
• Vendor Positioning Analysis
• 企業プロファイル
  • Sony Music Publishing LLC
  • Universal Music Publishing Group Inc.
  • Warner Chappell Music Inc.
  • Kobalt Music Group Ltd.
  • BMG Rights Management GmbH
  • Reservoir Media, Inc.
  • Concord Music Publishing LLC
  • Downtown Music Holdings LLC
  • SESAC Holdings, Inc.
  • Broadcast Music, Inc.
  • American Society of Composers, Authors and Publishers
  • PRS for Music Limited
  • Society of Composers, Authors and Music Publishers of Canada
  • SoundExchange, Inc.
  • Mechanical Licensing Collective
  • APRA AMCOS Limited
  • GEMA Gesellschaft fur musikalische Auffuhrungs-und mechanische Vervielfaltigungsrechte
  • JASRAC
  • SACEM
  • Peermusic

第7章 市場機会と将来の展望