映画・テレビ制作：市場シェア分析、業界動向と統計、成長予測（2026年～2031年）
Film and TV Production - Market Share Analysis, Industry Trends & Statistics, Growth Forecasts (2026 - 2031)
- 発行日
- ページ情報
- 英文 157 Pages
- 納期
- 2～3営業日
- 商品コード
- 2099149
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概要
Mordor Intelligenceによると、映画・テレビ制作市場の規模は、2025年の2,984億7,000万米ドルから2026年には3,128億8,000万米ドルへと拡大し、2031年までに4,096億9,000万米ドルに達すると予想されており、2026年から2031年にかけてCAGR5.54％で成長すると見込まれています。
本レポートは、コンテンツタイプ（長編映画、テレビシリーズ、ドキュメンタリーおよびノンフィクション、CM、ミュージックビデオなど）、制作段階（プリプロダクション、プロダクション、ポストプロダクション）、クライアントの種類（スタジオおよび放送局など）、地域（北米、南米、欧州、アジア太平洋、中東・アフリカ）ごとに分類されています。市場予測は金額（米ドル）ベースで提示されています。
世界の映画・テレビ制作市場の動向と洞察
「ストリーミング優先」の制作発注の拡大
「放送優先」から「ストリーミング優先」への発注形態の移行により、2020年以前と比較して、映画・テレビ制作市場における需要基盤がより安定したものとなりました。大手プラットフォームは、当初から全世界の権利を含む作品を発注するケースが増えており、これによりプロデューサーにとっては販売市場の不確実性が低減される一方で、バイヤーは価格設定や所有権についてより強力なコントロール権を得ることになります。このモデルは、予算決定の早期化を可能にし、より長期的な計画サイクルを通じて、スタッフ、施設、ポストプロダクション会社への継続的な関与を確保します。また、複数の地域や、連続するシーズン、あるいは関連するシリーズ作品にわたって一貫した制作能力を発揮できるプロデューサーにも有利に働いています。独立系制作会社は依然として資金調達の可視性が高まる恩恵を受けていますが、現在では、ロングテールの価値の多くが制作委託を行うプラットフォーム側に帰属するシステムの下で事業を展開しています。映画・テレビ制作市場において、この制作委託構造は、個々のプラットフォームが年ごとに制作本数を調整する場合であっても、持続的な成長を支える基盤となっています。
高付加価値のローカライズコンテンツに対する需要の高まり
言語、文化、地域の文脈を反映した物語には、視聴者がより長く関心を持ち続けるため、ローカライズされた作品への需要が高まっています。この変化により、映画・テレビ制作市場のターゲット層は、従来の英語圏の制作拠点から、地域の委託拠点へと広がっています。2024年、韓国の映像産業はテレビ、映画、VODを合わせて23兆800億ウォン（168億米ドル）の市場規模を記録しました。これは、ローカルIPが国内市場の拡大と輸出の拡大の両方を支えることができることを示しています。同様の傾向により、文化的に特化したコンテンツを最高水準で提供できる地域サプライヤーにとって、共同制作、権利提携、および継続的な受注が強化されています。現地化された制作は、もはや配給会社にとっての市場参入手段にとどまりません。なぜなら、それは長期的に見て加入者の定着率向上やコンテンツカタログの充実を支えるものとなっているからです。この変化が進むにつれ、映画・テレビ業界は、より広範で強靭な委託コンテンツの供給源を獲得することになります。
タレント、組合、ロケ地コストの高騰
映画・テレビ制作市場において、人件費の高騰は、短期的な混乱というよりも、構造的なコスト問題になりつつあります。SAG-AFTRAの組合員は、2026年テレビ・劇場用契約を91.42％の賛成率で承認しました。この契約では、2030年6月30日まで、最低賃金を年3％引き上げることが定められています。こうした引き上げにより、脚本付きプロジェクトのベース予算需要が増加し、既存の制作拠点において小規模な制作スケジュールを正当化することが難しくなっています。また、ロサンゼルス、ニューヨーク、ロンドンではロケ地、法務、コンプライアンス関連の経費も依然として高水準にあり、これにより、より多くのプロデューサーがインセンティブ制度のある二次市場へと目を向けるようになっています。AIやデジタルレプリカの使用に関連する新たな義務は、出演者の肖像を再現するツールに依存する制作にとって、さらなる事務作業の負担となっています。その結果、映像エンターテインメントに対する最終需要が堅調であるにもかかわらず、中規模予算の作品では利益率がさらに圧迫される事態となっています。
セグメント分析
2025年、テレビシリーズは映画・テレビ制作市場規模の39.62％を占めており、これは加入者維持や継続的な制作発注において、このフォーマットが中心的な役割を果たしていることを反映しています。スタジオやプラットフォームが複数シーズンのパッケージ契約を結ぶのは、より長いサイクルにわたって脚本家、キャスト、セット、ポストプロダクションチームの安定した活用を可能にするためです。こうした継続性により、シリーズ作品は、開発、主要撮影、仕上げの各段階において、映画・テレビ制作市場内で最も信頼できるボリュームの柱となっています。また、継続制作されるタイトルには通常、定評のあるクリエイティブチーム、繰り返し使用されるロケ地、既知の納品要件が伴うため、ベンダーにとっては計画立案の可視性が高まります。長編映画は依然として独自の価値源泉であり、視聴時間がデジタルプラットフォームへとシフトし続けているにもかかわらず、2025年の世界の劇場興行収入は328億米ドルに達しました。
ドキュメンタリーおよびノンフィクション分野は、2031年までCAGR9.87％で拡大すると予測されており、映画・テレビ制作業界において最も成長の速いコンテンツカテゴリーとなる見込みです。買い手にとっての魅力は明らかです。ドキュメンタリーは通常、プレミアム脚本ドラマに比べて1時間あたりの制作費が低く抑えられる一方で、視聴者の強い関与を引き出すことができるからです。また、このカテゴリーは、ハイエンドなフィクション作品のような完全なコスト構造を必要とせずに、犯罪、スポーツ、音楽、有名人、時事問題などを取り上げることができるため、現在のプラットフォーム戦略にもよく適合しています。欧州のカタログ要件により、市場向けのライブラリにおいて地域作品の最低割合を確保する必要があるサービスにとって、ドキュメンタリーの制作委託は依然として重要な位置を占めています。コマーシャルやブランドコンテンツ、ミュージックビデオ、その他のフォーマットは、広告主、レコードレーベル、小規模なコンテンツ所有者からの安定したショートフォーム需要を満たすことで、映画・テレビ制作市場を補完しています。
地域別分析
2025年、北米は映画・テレビ制作市場規模の37.21％を占め、米国のスタジオの充実度とカナダのインセンティブ支援により、金額ベースで最大の地域市場としての地位を維持しました。エンターテインメント・パートナーズ社の報告によると、2026年の米国国内のチケット売上高は2025年比で20％以上上回っており、同年の国内興行収入は99億米ドルに達する見込みです。カリフォルニア州、ニューヨーク州、ニュージャージー州は、年間を通じて多額の税額控除枠を割り当てることで、制作計画の基盤となり続けており、これにより同地域はスタジオやロケ地への支出において堅調な下支えを確保しています。また、同地域は、小規模なエコシステムでは短期間で再現することが困難な、金融、エージェント、労働組合、ポストプロダクションの密なネットワークの恩恵も受けています。南米では、より多様化した制作基盤が構築されつつあり、メキシコにおける2026年のEFICAの立ち上げは、同地域が財政政策を活用して国内制作および共同制作のパイプラインを強化している様子を示しています。
欧州は、密な制作エコシステムと正式な規制の枠組みに支えられ、映画・テレビ制作市場において依然として最大かつ最も体系化された地域の一つです。欧州視聴覚観測所（European Audiovisual Observatory）の報告によると、2024年には36の市場で過去最多となる2,523本の長編映画が制作され、この地域における活発な制作活動の深さが裏付けられています。同ソースによると、欧州の視聴覚市場の規模は1,420億ユーロ（1,600億米ドル）と評価されており、これにより欧州は資金調達、制作委託、権利取引の中心的な位置を占め続けています。英国の「インディペンデント・フィルム・タックス・クレジット（Independent Film Tax Credit）」制度は、ロンドンおよび近隣のスタジオインフラを、米国資金による共同制作の好ましいロケ地として強化してきました。中東では、サウジアラビアやアラブ首長国連邦（UAE）がインフラと優遇措置を拡充するにつれ、単なるサービス制作の枠を超えて発展しつつあります。アフリカは依然として発展の初期段階にありますが、ナイジェリア、南アフリカ、エジプトは活発な拠点であり続けており、2024年に63本の映画タイトルでWIPOのデータセットにウガンダが加わったことは、同地域における測定体制と制度化が進んでいることを示しています。
アジア太平洋地域は、2031年までCAGR10.12％で成長すると予測されており、映画・テレビ制作市場において最も成長の速い地域となる見込みです。韓国の視聴覚産業は、2024年にテレビ、映画、VODを通じて23兆800億ウォン（168億米ドル）の収益を生み出し、現地の知的財産（IP）の強さと、輸出対応が可能な制作体制の充実を浮き彫りにしています。AVIAは、2031年までにアジア太平洋地域におけるSVODの加入者数が有料テレビの5倍以上を超えると予測しており、これは制作発注の主導権がデジタルバイヤーへと長期的に移行していることを裏付けています。これらを総合すると、インド、韓国、中国、および近隣の中枢地域が、より多くの制作資本を東アジアへと引き寄せ、映画・テレビ制作市場の地理的な比重を着実に拡大させていることがわかります。
その他の特典：
- エクセル形式の市場予測（ME）シート
- 3ヶ月間のアナリストによるサポート
よくあるご質問
目次
第1章 イントロダクション
- 調査の前提条件と市場の定義
- 調査範囲
第2章 調査手法
第3章 エグゼクティブサマリー
第4章 市場情勢
- 市場概要
- 市場促進要因
- ストリーミング優先の制作案件の拡大
- 高付加価値のローカライズコンテンツに対する需要の高まり
- スタジオのワークフローにおけるバーチャルプロダクションの導入
- プレミアム・ポストプロダクションおよびVFXアウトソーシングの成長
- データ駆動型開発によって実現された、より迅速な承認プロセス
- クロスプラットフォーム向けコンテンツパッケージへの需要
- 市場抑制要因
- 人材コスト、労組関連コスト、立地コストの高騰
- 中規模予算プロジェクトにおける資金調達の変動性
- 権利、労働、コンテンツに関する規制の断片化
- 天候、許可、生産中断によるスケジュール上のリスク
- 業界バリューチェーン分析
- 規制情勢
- 技術展望
- ポーターのファイブフォース分析
第5章 市場規模と成長予測
- コンテンツタイプ別
- 長編映画
- テレビシリーズ
- ドキュメンタリーおよびノンフィクション
- コマーシャルおよびブランドコンテンツ
- ミュージックビデオ
- その他のコンテンツタイプ
- 制作段階別
- プリプロダクション
- プロダクション
- ポストプロダクション
- クライアントの種類別
- 制作スタジオおよび放送局
- ストリーミングプラットフォーム
- 独立系プロデューサー
- 広告代理店
- 地域別
- 北米
- 米国
- カナダ
- メキシコ
- 南米
- ブラジル
- アルゼンチン
- チリ
- その他の南米諸国
- 欧州
- ドイツ
- 英国
- フランス
- イタリア
- スペイン
- その他の欧州諸国
- アジア太平洋
- 中国
- 日本
- インド
- 韓国
- オーストラリア
- その他のアジア太平洋諸国
- 中東
- サウジアラビア
- アラブ首長国連邦
- カタール
- その他の中東諸国
- アフリカ
- 南アフリカ
- エジプト
- ナイジェリア
- その他のアフリカ諸国
- 北米
第6章 競合情勢
- 市場集中度
- 戦略的動向
- Vendor Positioning Analysis
- 企業プロファイル
- The Walt Disney Company
- Warner Bros. Discovery, Inc.
- Comcast Corporation
- Netflix, Inc.
- Paramount Global
- Sony Group Corporation
- NBCUniversal Media, LLC
- Amazon.com, Inc.
- Apple Inc.
- Lions Gate Entertainment Corp.
- BBC Studios Limited
- ITV Studios Limited
- Fremantle Limited
- Banijay Group
- Hasbro, Inc.
- A24, Inc.
- Pinewood Group Limited
- Deluxe Media Inc.
- DNEG Group
- Framestore Holdings Ltd.
第7章 市場機会と将来の展望
- 発行日
- 発行
- Mordor Intelligence
- ページ情報
- 英文 157 Pages
- 納期
- 2～3営業日
